荆歌：
许多时候，*爱的描写成全了整个作品。比如沈从文，他作品中的*爱，使我们感到*是一种多么美好的东西，很健康，很正常，生机勃勃的。但有时候，*描写，会毁了一部作品。我觉得贾平凹的《废都》就是一个最好的例子。我是十分喜欢《废都》这部作品的。我觉得它是20世纪末的绝唱，很多年以后，人们可以在《废都》中深刻了解*20世纪末的社会面貌和世俗精神。但是，这部作品因为有大量露骨的*描写（我无法判定它是有必要还是没必要），让它授人攻讦诟病以把柄。人们可以单凭这一点就把这部作品灭了。就像以前灭一个人，说他“生活作风”有问题，这个人就无论如何也崇高不起来了。其实，《废都》有没有*描写，我以为都无损于它的优秀。
叶兆言：
《废都》当然是因为有了*更优秀。作者做了一道美味佳肴，很多人不是用嘴去品尝，而是在谈它应该不应该写*，讨论应该不应该有方框，太可惜了。荆歌：
更让人哭笑不得的是，常常还要深入研究作者这么做的动机。
李敬泽：
《废都》里的那些框框有一种反讽效果，它拓展了意义空间，指涉着禁制、躲闪，也指涉着禁制、躲闪的历史，它与主人公的经验有一种紧张关系。如果去掉，这部小说就少了一重意思。
荆歌：
敬泽这一说倒是头一次听闻，很有道理！新版《废都》听说把方框都补了出来，应该是没有必要。
——摘自《谈*正浓》
经典语录
睡在哪里不都是睡在夜里。
莫叹福浅，泥污莲方艳，树有包容鸟知暖，冬梅红已绽。 别笑命短，夜残萤才乱，月无芒角星避暗，秋蝉声渐软。
情节全然虚构，请勿对号入座；唯有心灵真实，任人笑骂评说。
在这个世界上什么是真正属于我的呢，真正属于我的只是我的名字，可是名字是我的，我从来没有叫过自己的名字，都是别人在叫。
钱现在是多了，可钱可以买到房屋就能买到家吗，能买到*物就能买到健康吗，能买到美食就能买到食欲吗，能买到*就能买到愉快吗，能买到床就能买到睡眠吗。
只有徒步的人只管徒步，你踩着我的影子，我踩着他的影子，影子是不痛不痒的。
十多年前，我初到这个城里，一看到那座金碧辉煌的钟楼，我就发了誓要在这里活出个名堂来。苦苦巴巴奋斗得出入头地了，谁知道现在却活得这么不轻松！我常常想，这么大个西京城，于我又有什么关系呢？这里的什么真正是属于我的？只有庄之蝶这三个字吧。
可你闭上眼慢慢体会这意境，就会觉得犹如置身于洪荒之中，有一群怨鬼呜咽，有一点*火在闪；你步入了黑黝黝的古松林中，听见了一颗露珠沿着枝条慢慢滑动，后来欲掉不掉，突然就坠下去碎了，你感到了一种恐惧，一种神秘，又抑不住地涌动出要探个究竟的热情；你越走越远，越走越深，你看到了一疙瘩一疙瘩涌起的瘴气，又看到了阳光透过树枝和瘴气乍长乍短的芒刺，但是，你却怎么也寻不着了返回的路线……
完全的黑暗人是看不见了什么的，完全的光明人竟也是看不见了什么吗？
让戴*不戴，连妆也不化，人的真面目怎么能让外人看了
睡在哪里都是睡在夜里的。
把邮票贴在心上，希望寄给远方的她。
