电影是以余味定输赢的。小津安二郎
《千年善祷》很受日本导演小津安二郎的影响。
如果我知道她走得这么突然，我就要对她好一些。小津安二郎
我报了一串名字,小津安二郎、黑泽明、田中绢代……店员就一本一本帮我找,找不到还查电脑。
小津安二郎的电影始终执着于清淡朴素的家常题材，他将之比喻为“开豆腐店”。
《少年》也被谨慎地限定在日本近代历史的情境之中，这一做法又一次可被解读为是对小津的回应。
--很老了，小心照顾她，要尽孝道啊，等你想孝顺时，母亲已不在了。--对，到时拿着被褥铺到坟墓去也没用。小津安二郎
柄谷行人在论述现代文学的起源时，首先讲到了“风景之发现”，“文言一致也好，风景的发现也好，其实正是过敏的确立过程”，但令人感到遗憾的是，小津电影中的“风景”，没等他死，就基本消失了，而且，后代导演的表现能力也丧失了。举我们自己的例子，在大陆电影中，贾樟柯一直被认为颇有小津之风，不过我们看他的《世界》，就会感到追寻“小津之风”的困难。
在那几家灰尘满布，杂乱*暗的碟店，我们在那些花花绿绿的货架中间，搜罗着法国的布莱松，日本的小津安二郎、黑泽明，苏联的塔尔科夫斯基等等。
屏幕上的形象已经为她所有，而且在任何情况下，如果不是在为原节子编写剧本的话，小津绝不会按此种方式创作其角*。
提到日本电影，人们肯定不会忘记小津安二郎、黑泽明的名字，不会忘记《罗生门》带给日本电影的殊荣。
之后，便是突如其来的引退之举，而原节子息影的方式也是如此意外，她仅仅只是告诉大家：我不再拍片了。一位小津的人物怎会这般行事？
喜欢小津安二郎的《浮草》 除了电影 还喜欢看书 可是她说这些的时候 却总是满脸羞*和通红 说完话会低下头 慢慢地 想一想 她的神情总是认真 对人对事不会有任何的恶意 温柔地坚持自己 不打扰别人
