贝尼尼无疑地是巴洛克时期最重要的雕刻家。
比利时也以罗马式、文艺复兴与巴洛克时期的建筑典范闻名。
巴洛克时期的口头禅“把握今天”和“不要忘记你将会死亡”
有助于我们更好的分析、究巴洛克时期的歌剧作品。
一百但仅有上述结构上的优势是不够的，把握巴洛克时期巴赫的复调音乐风格才是至关重要的。
好像连巴洛克时期的大师也穿越时空，特别来眷顾这个自学的音乐精灵。
我正在改编巴洛克时期为键盘乐器而写的音乐，于是我买来了所有这方面的唱片，我喜欢这样。
织体方面，大量使用对位织体，这是巴洛克时期所流行的，而不是浪漫主义时期的繁富缛丽的主调音乐织体
织体方面，大量使用对位织体，这是巴洛克时期所流行的，而不是浪漫主义时期的繁富缛丽的主调音乐织体。
巴洛克时期的音乐作品，尤其是巴赫的键盘复调音乐，是现代自由低音手风琴演奏中的一项重要内容。
中世纪历史时期，士兵必须是与工匠、僧侣、商人一起分享其权力。而到了巴洛克时期，在极权国家权力统治之下，一切法律实际上都成了*事管制法。战争技术的发展变化给巴洛克统治者一个强大有力的好处，就是他们能够控制组成社会的市政自治机构和团体。*队兵营在巴洛克秩序中的地位，与修道院在中世纪秩序中的地位完全一样。在巴洛克上层虚伪的礼貌掩饰之下，总存在着一个令人厌恶的高压统治和所谓严明纪律。这两种*质交织在巴洛克的生活方式的各个方面，甚至渗透到了它的奢华和愚蠢之中。
克劳迪奥·蒙特威尔第 （Claudio Monteverdi，1567－1642），是介于文艺复兴时期和巴洛克时期之间的人物。蒙特威尔第被认为是古典音乐史上一位划时代的人物，他的牧歌创作是这一文艺复兴时期音乐体裁的巅峰，而他的歌剧创作则是这种体裁的奠基之作。他是巴洛克音乐的早期代表。他虽不是第一个写出歌剧的作曲家，然而他所创作的歌剧却可以一直流传至今日，甚至影响在后世各乐派的作曲家。
在巴洛克时期，他不如亨德尔和乔治?菲利普?泰勒曼有名气，并且他更被人所知的是教师、管理者和表演者的身份。
巴洛克时期欧洲的城市空间类型发生了演变，广场成为*的城市空间元素并被有意识地应用到城市规划中。
而这跟巴洛克时期和古典时期的主题演奏然后重声、变奏的道理是一样的。重奏只经历一次，多次的重奏不但带来不悦的感受，而且能引起人们潜意识的思考或是处于紧危状态。
与中世纪局面形成对照的是，（巴洛克时期）*、人口都已经不再游离分散，不再各自为政。法律、秩序、统一，这些都是巴洛克首都城市的特殊产品。但是，这里的法律是用来巩固少数统治阶级的身份和特权地位的，秩序是一种机械*的秩序，统一只是官僚政客的统一。维护这种生活秩序的外部手段就是其*队。在这一切分支组织体制之下，有一种*是支配了各个领域里的智能，就是他们跨过各界的界限，为社会生活建立起一种新形式——他们的巴洛克城市。
斯多葛主义者嘱咐我们压抑痛苦，而巴洛克时期的道德家却撕碎我们的*，让我们难以自制地把它展现在众人的眼前、向别人述说我们的痛苦。嫉妒，让我们觉得何等耻辱！因为我们自尊心过强，所以才嫉妒以至于犯罪。我们太过虚荣，所以我们嫉妒。只是因着对手的成功，让我们的虚荣心无处安放，所以我们自然而然、小心翼翼地隐藏我们嫉妒的事实。从此，我们变得那么虚荣以至于无法说出我们已经嫉妒了。在沉默中，我们静静承受着痛苦，它比原来更加苦*。
