长宁区*法院刚刚审理了郑庆松的案子，40岁，曾在福建省作电工。
王庆松将他自己定为“宫女”和车夫的地位，拉着西方乘客走向一名挥动着一面*小旗的男子。
如果说小丑依赖的是狡猾的双关语，那么王庆松则是利用照相机的视觉和表演*。
这些照片在事后补拍，对王庆松产生了重大影响，这可以在他作品中仔细的构图和故意的人为*中看出来。
可以说，王庆松的观念摄影作品就不是通过抓拍的方式去记录一种真实，而是通过摆拍的方式去呈现一种模仿的真实，一种虚拟的、营造的真实。
不仅仅是为西方文化帝国主义而不满，王庆松还从视觉上解构了*在构建其外表上的“新面孔”过程中的共谋关系。
在《盲流梦》(2005年)中，王庆松的面孔隐藏在照相机后，单是当地演员富庶的穿着却表现了他眼中*千百万盲流们苦不堪言的生活。
