小隐隐于朦胧诗，大隐隐于肥皂剧。
文章摘要：舒婷是“朦胧诗”人中一位非常用心的诗人。
第四章是论文上半部分的“综论”，讨论“前朦胧诗”的文化生态。
朦胧诗是我国70年代末、80年代初发生的现代主义诗潮，它在国内外诗坛均产生颇大反响。
李商隐则独辟蹊径，选择创写《无题》诗，这更适合他含蓄*柔、欲说还休的朦胧诗风，他将这种朦胧含蓄之美推向了极致。
1983年后，讨论基本结束，对舒婷诗歌的研究渐渐剥离出朦胧诗，在解读的基础上进入新的阶段。
一百当代诗歌在“朦胧诗”后形成了二股大的流向，即所谓的“俗化写作”和“泛知识分子写作“。
新诗在上个世纪八十年代曾经有三个领唱的群落：归来者、朦胧诗人、新来者。
路遥创作的那个年代，东西方文化八面来风，令人目不暇接，新潮派、朦胧诗、意识流、现代派……五花八门。
梨花翩落携梦飞，漫天飘洒，轻舞霓裳花梦嫣。朦胧诗意梨花雨，馥郁*芳漫天涯。
原因是，在那个历史时期，*新诗创作的主流，也就是带有主导*的发展趋势，已经从根本上摆脱了朦胧诗人们留下的印痕。
“逝者如斯”，不逝，孔子怀里那块伟大的表还走得动吗？“曲水流觞”，没有流潺载杯，人生的朦胧诗意何处觅寻？
这令徐志坚不禁回顾90年代即受到包括吕德安在内的朦胧诗感怀,“那些用通俗而随意的语言构建、指向非常清晰的意境,”令他至今难忘。
摘要从细部考察白洋淀诗群变化中的文学实践，并在语境的追述中呈现白洋淀诗群与朦胧诗之间的血亲关系，进而充分说明白洋淀诗群在现代主义诗潮中不可或缺的价值，发掘其在文学史和诗学层面不容忽视的意义。
