1、直到马克思、恩格斯,悲剧人物论的主流是:悲剧人物是有缺陷有过失的人物而不是完美人物;
2、本文主体由三部分构成:第一章,人物论。
3、其次,分别从人物论、艺术论两个方面深入探讨红楼梦子弟书的文本特征。
4、但叶昼的批点富有文学批评价值,特别是他的人物论在整个明代戏曲理论批评中比较突出。
1、直到马克思、恩格斯,悲剧人物论的主流是:悲剧人物是有缺陷有过失的人物而不是完美人物;
2、本文主体由三部分构成:第一章,人物论。
3、其次,分别从人物论、艺术论两个方面深入探讨红楼梦子弟书的文本特征。
4、但叶昼的批点富有文学批评价值,特别是他的人物论在整个明代戏曲理论批评中比较突出。