《空蕩蕩的家》是託賓第二部短篇小説集。託賓以其温柔而獨特的敏感，刻畫了一系列人物未被言説、潛意識中的渴望。他用愛、孤獨和慾望將不同時代的人聯繫在了一起：從當代愛爾蘭，到一九七零年代的西班牙，到十九世紀的英格蘭。從一個在陌生的小鎮尋求安定的年輕巴基斯坦移民，到那個不情不願地回到都柏林的愛爾蘭女人，託賓筆下的每一個故事包含着整個世界：那是逃離過去、回到家庭的故事，是親情失而復得的故事。
託賓擅長刻畫沉默中的情感，未被承認、難以啟齒的親密關係。《空蕩蕩的家》再次*，託賓是“他這一代表現‘愛的複雜與矛盾’最有才華的作家”（《洛杉磯時報》） 。
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這些短篇小説都充滿着孤獨、渴望和遺憾，但作者對敍事有一種鋼鐵一般的節制，避免人物的悲傷滑向傷感或自怨自艾。託賓的語言看似簡單——簡單並不是容易，而是相反——而又驚人地準確。他用這種罕見的精確，刻畫複雜而掙扎的心靈。
——《觀察家報》
這是託賓寫得最美、幾乎令人心跳停止的一部分創作。其中的短篇小説《街頭》，無論是否涉及同*戀題材，都是我們這個時代最好的愛情故事之一。
——愛德蒙•懷特
如同喬伊斯筆下那些都柏林人，我們在《空蕩蕩的家》中遇到的許多人，也無法逃避從家鄉呼嘯而來的、凜冽的風。他們重訪出生地，體會迴歸的愉悦，發現記憶與殘酷現實之間巨大差異的震驚，但又心知自己遠走他鄉的所有原因。
——弗朗*•普羅斯，《紐約時報》
經典語錄
有些愛和感情是根深蒂固的，由不得我們選擇，正因如此，它們摻雜着痛苦，悔恨，需求，空洞，以及一種近乎於憤怒的感覺，我一向能夠把握。
我答應你不給你打電話。我們在一起的那些年裏，以及之後的那些年，我已經給你打了很多電話，吵醒你很多次了。但在這個陌生，乏味，被遺棄的地方，如今有些夜晚，當那些悲傷的迴音和晦暗的感觸潛在我身旁，卻比舊日更為強烈。像是細聲低語，又如聲聲嗚咽。我希望你在這裏，我希望之前那些電話我都沒打過，那些時候都不如此刻這樣需要打電話。
你知道我不信上帝。我不關心宇宙的奧祕，除非它們用文字，用音樂，用一系列**在我面前呈現，這樣我就會僅僅因為它們的美麗而暫時接納它們。我連愛爾蘭都不信。但你也知道，在離開的那些年裏，當我看到一絲我想要和需要的熟稔時，愛爾蘭就有好幾回以偽裝的面目突然出現在我面前。
無論我走過的城市多麼*暗，我的*樓房間多麼空洞，未來的夜多麼漫長孤獨，我不會將這些換成格蘭妮和多納徹正在上演的那一套和睦親密的例行儀式。
我回到了簡單世界，在那個世界中，有個人的心跳曾是我的心跳，有個人的血液成為我的血液，我曾蜷縮在此人體內，而她本人正病卧在醫院中。
你知道，當我不停的説話閒聊，不把話直説時，你是唯一惱怒*的人。從來沒人像你這樣在意這事。只有你總是要我説真話。此刻我正朝我租的房走去，我知道，如果我打電話給你説，在今晚這陌生的街頭，痛苦的過去帶着猛烈的力量有回到我身邊，你會説你並不驚訝。你只會奇怪為何六年後才來。
她只在離開人羣時感到痛苦。在回家的馬車上，她盯着暗處，知道那些年裏發生的事不會回頭，回憶一無所用，而前方除了黑暗並無其餘。在過多歡笑、過於亮堂的晚宴之後是糟糕的深夜，她時常想，此時的生活與她將要在墳墓中度過的永恆，兩者之間究竟有無區別。
在我們的餘生，呼吸彷彿都會帶着她最後的痕跡，最終的掙扎，彷彿我們自身在世上的存在已被我們看到的事一分為二，或一分為四。
它有一種自然的穩定。它朝我們而來的姿態，彷彿是來拯救我們，但它什麼也沒做，而是露出嘲笑的樣子後退了，好像在昭示着這世界便是如此，而我們在世上的時間、一切的可能、所有複雜問題和心血來潮的衝動，都在這一小片沙灘上化為烏有，然後往後退去，回到空蕩蕩的家，我們正是從這個家中鼓起勇氣，帶着不明所以的力量，獨自出發。
