〈日本的饒舌音樂史：街舞、樂部音樂、行音樂〉摘自《全球靡音》。
為我的播音，我必須學點音樂史。
在音樂史上，莫札特是空前絕後的音樂天才。
“嚴肅音樂人”也在聽他們，稱他們的作品為音樂史上歷史*的飛躍。
*音樂史是一門闡述我國音樂文化發展歷史的學科。
好吧，老伯你贏了。你剛買了部音樂史呀。
它好似一曲持續而靜止的音樂史達爾。
今天是音樂史上最為灰暗的一天！
這個人稱得上是西方音樂史上最受歡迎的音樂家之一。
克拉拉·舒曼是西方音樂史上女*音樂家的傑出代表。
在*音樂史的分期中，常常把學堂樂歌看作是*近現代音樂史的開端。
主要課程包括：視唱練耳、和聲、復調、曲式、音樂史、音樂美學、世界音樂研究等。
在西方音樂史上，宗教音樂最繁榮的時期也正是管風琴音樂的鼎盛時期。
黃自是我國近現代音樂史上一位極為重要的作曲家、音樂理論家和音樂教育家。
貝多*的音樂是音樂史上第一個以人類命運和歷史的終極關懷作為主題的美學鉅製。
從某種意義上説，一部西方音樂史也就是一部表現音樂體裁興衰嬗變的歷史。
音樂史料的真偽、客觀與否、全面與否，對音樂歷史人物的研究的真實*和價值有着直接的影響。
曾經你落下的眼淚，現在我來幫你撿。
從國內外諸多的西方音樂著作中可以看到，幾乎每一位音樂史家都把音樂體裁的研究置於西方音樂史的中心視野。
人們説，在德國音樂史上，這是一對“雙子星座”。
隨後，在閒談音樂史當中，我看着他演奏了鋼琴、吉它和音響合成器。
雖然聲音已不如從前那般清澈，但其傳奇的音樂生涯將保*“王菲”這個名字永留*流行音樂史。
然而，近百年來音樂評論家和音樂史學家們對這類樂曲卻少有親切感。
漢魏大麴和隋唐大麴，是*古代音樂史歌舞伎樂時期的代表*音樂形式。
《周禮》所載的22 職樂官是*古代音樂史上的一個重大疑難問題。
於是西方音樂史上才流傳下如此多的室內樂、圓舞曲。
史新民教授編著的《20世紀*音樂史論文獻綜錄·教音樂卷·教音樂》,視野廣闊、料豐富、輯嚴密、辨深入,對20世紀道教音樂歷史、論和現狀進行整體把握,並全面概括和總結了20世紀*道教音樂領域豐碩的研究成果,又有對道教音樂發展趨向作了積極的探索。
巴洛克音樂傳承了文藝復興時期音樂藝術的先進理念和優秀成果，在整個人類音樂史中佔有重要的歷史地位。
在西方音樂史的研究中，應以音樂本體為基礎，既要研究音樂自身的本質規律，又要從文化學、社會學的角度出發，探求音樂的文化意義和社會意義。
印象樂派是西方音樂史上一個融貫東西、前啟後的重要音樂流派,它給鋼琴音樂帶來了全新的風貌,創造了完全不同的音響效果。
打譜的過程，涉及到音樂史學，版本學文獻學樂律學歷史學指法翻譯及琴譜考*等諸方面的問題
《宋書？樂志》是正史中第一部全面記錄劉宋以前，歷朝歷代音樂史實的典籍。
打譜的過程，涉及到音樂史學，版本學、文獻學、樂律學、歷史學、指法翻譯及琴譜考*等諸方面的問題。
本文對西方音樂史中音樂與詩的關係進行了回顧，並探討了二者結合的必然*及其原因。
他的音樂創作涉及各種體裁，豐富多*，在世界音樂史上享有崇高的地位。
我國的音樂美學思想散見於我國古典的音樂史料和各種文藝作品中。
莫扎特被公認為音樂史上的神童，他很早就顯露出了在音樂方面的非凡天賦和卓絕才能。
威利斯.科諾菲爾並不是一位爵士音樂人，然而，許多人認為，他對爵士樂的推廣所起的作用比音樂史上的任何一位音樂人都要大。
勃拉姆斯和克拉拉的故事，為音樂史續添了又一段優雅的愛情佳話。
《何日君再來》在當代（近現代）*音樂史上是一首頗富爭議的歌曲。
作為搖滾音樂史上的唱片之一，它的銷量卻差強人意。
現代音樂史學家的任務便全在更加精分細別之上。
在時間跨度上，也主要被限定在西方音樂史上的“中世紀”晚期。
1776年，查理•伯尼（CharlesBurney）在他纂寫的音樂史開篇伊始，為史學家的新方法展開了精*辨析。
古琴藝術發展歷史的漫長，其表演藝術與琴學理論也是*音樂史上不可多得的寶貴遺產。
在音樂史上，莫札特是空前絕後的音樂天才。兩個世紀前，莫札特的父親就做過類似的事情，之後音樂天才的數目也一樣增加了許多。
第一部分“*文也的生平與音樂創作”回顧了*文也教授的一生，簡略闡述了他的音樂創作風格以及他在*近現代音樂史上的地位。
西方音樂史是一門闡述西方音樂文化發展歷史的學科，是高校音樂教學中重要的基礎科目。該學科的自身特點與教學需要使之更具備使用多媒體課件的必要*。
作曲﹑樂理﹑音樂史﹑古典大鋼琴﹑電子琴﹑影片作曲技巧以及其他相關課程。
西城男孩也是英國流行音樂史上唯一一支頭七支單曲空降榜首的樂隊。
在當前的研究中應該引起足夠的重視。文章提出應該以文、譜、音、像、圖、物齊全，來構成*近現代音樂史的完備史料。
在音樂史上，貝多*是繼海頓、莫扎特之後，作古典音樂與浪漫音樂的橋樑的，他在音樂史上不但佔有重要的地位，其**的全生涯亦常使人感動。他在一切音樂家中最為孤獨，他用傲岸的氣質與絕大的自負心來同世界見面。他反對僅僅討人歡喜的藝術，與女*氣的趣味，而耽其冥想於音樂的最深的世界中。請看他的強力的容貌，即可認識其為英雄。
《羯鼓錄》是*古籍中唯一一部有關鼓的專着，也是研究唐朝音樂史，特別是唐朝打擊樂史的重要典籍。
貝多*對音樂夢想的堅持，支撐他在失聰的情況下繼續創作，並慷慨激昂的寫下：我要扼住命運的咽喉，不靠耳朵感受音樂，而用心靈去觸摸，創作的《命運交響曲》等成為世界音樂史上的傳奇。
他們的聯繫被稱為“音樂史上最驚人的韻事。 因為這“韻事”是純柏拉圖式的。
他那極富感召力的舞台表現為他羸得了美國音樂史上首位大眾偶像的地位。
勃拉姆斯是19世紀西方音樂史上最偉大的作曲家之一，世人將其與巴赫、貝多*一起並稱為“三b”。
拜占庭聖詠是西方音樂史中不可或缺的一個重要部分，被視為古代遺產向西方宗教音樂發展的中間環節。
20世紀的西方音樂史著作中，對德國晚期浪漫主義作曲家R·施特勞斯的音樂作品評價多半不高，常常譭譽參半，甚至貶多於褒。
在音樂史上，多位偉大的音樂家如巴哈、韓德爾、海頓、莫札特、舒伯特、貝多*等都為後世留下了合唱歌曲的典範。
不管聽不聽古典音樂，人們都知道肖邦。肖邦和貝多*、莫扎特一樣，是音樂史上最家喻户曉的音樂家。而且肖邦的形象已經成了音樂家的形象典範，肖邦的風度已經成了一種音樂家的標準氣質，後來電影電視裏面需要一位音樂家，導演總是找來肖邦那樣的。怎樣才算是音樂家氣質？就是肖邦那樣的，瘦削迷離的，遺世*的。
披頭士是一個英國搖滾樂隊，1960年成立於利物浦，是流行音樂史上最商業化、最成功和最有影響力的樂隊之一。
演唱組由五人組成，她們分別是：維多利亞、愛瑪、梅爾B、梅爾C和格瑞。辣妹演唱組的崛起和走紅是當代流行音樂史上史詩般的一章。
人們在不同歷史階段與文化背景下對聖桑的有些作品存在着爭議和偏見，對他在音樂史地位上的評價也是褒貶不一。
文章通過對《*音樂史綱》和《*古代音樂史稿》寫作背景與框架結構作縱向分析與橫向比較,總結各自的特*與侷限,以考察楊蔭瀏在不同歷史時期、同學術階段的治學特點以及社會環境對學者思維領域的影響與制約。
格里格是挪威民族樂派的代表人物，他的鋼琴抒情小品是一部優秀的鋼琴文獻，在音樂史上佔有重要地位。
本世紀最著名的民間管子演奏家楊元亨先生吹奏的、流傳於北方民間笙管樂種中的《萬年歡》，據音樂史學家的考*，相當程度地保留着唐代同名曲牌的面貌。
肖邦是近代浪漫派的抒情音樂家，他在音樂史中，是一位神祕、愛國而最富於詩意生命的鋼琴家。他一生創作了馬祖卡舞曲，波羅涅滋，序曲，練習曲，夜曲，敍事曲以及詼諧曲。
肖邦是近代浪漫派的抒情音樂家，他在音樂史中，是一位神祕、國而最富於詩意生命的鋼琴家。他一生創作了55部馬祖卡舞曲，13部波羅涅滋，24首序曲，27首練習曲，19首夜曲，4首敍事曲以及4部詼諧曲。
對於其間微妙模糊之處，學術界也只能嘗試着給出某些分析，法官們更不能不顧自家那點可憐的音樂史和語言學知識，膽大心粗，魯莽滅裂，貿然下判。
由此出發，澄清存疑的若干問題。從而認為《何日君再來》是“一首優秀的流行歌曲”，“在早期*流行音樂史上起着里程碑式的作用”。
他博學多才，既是東漢末年有名的儒家學者，又是多才多藝的文士，於辭章數術天文音樂史學文學無一不通
本文在前人時賢的研究基礎上，對*古代音樂史著的文本編撰體裁及其相關特徵進行了初步探尋。
