董源之後，畫家們又把皴與擦融為一體，進一步表現了物象的明暗層次，**的渲染對用皴擦表現光分佈也起了輔助作用。
倪瓚的用筆於疏處求密，在看似疏簡的筆法中，實包含多重複筆勾皴，皴擦多於渲染，於幹淡簡逸中透出腴潤和厚實。
沈傲眼都綠了,直愣愣的盯着畫中山石用細緊柔勁的線條勾出輪廓,完密地皴擦出山石的質感。
畫家用筆勁挺，樹石畫法既豐富又深入，能夠通過暈染皴擦的手段，加強巖石樹木的質感特徵。
相對靈活地使用了斑駁的肌理語言，綜合點染，皴擦多種筆法，特別強化了**的魅力，使筆墨服從於全畫面的氣氛。
劉鬆的花鳥畫未必有多高水平,但無論是鈎勒、皴擦、點染,還是烘托、破墨,用筆都顯得瀟灑輕鬆,有着自徐渭以來的*畫傳統的沉着痛快與筆酣墨暢。
“詩書畫三絕”第一個在作品上集大成的人物，應該是趙孟頫。 趙孟頫具體説出：畫奇石用了書法上的“飛白”皴擦，畫枯木用了古篆字的筆觸，畫墨竹需要了解精通寫字的“永字八法”。 趙孟頫重新界定了“書畫同源”這一古老成語的全新理解，也清楚昭告了新文人美學以書法主導繪畫的精神實質。
