同時，從反烏托邦主義者對烏托邦批判的缺陷可以反*烏托邦觀念的*意義。
正反烏托邦（ustopia）是我用“烏托邦（utopia）”和“反烏托邦（dystopia）”——想象的完美社會及其反面——生造出來的詞。因為在我看來，正反烏托邦二者，你中暗含我，我中暗含你。
而在反烏托邦小説中，世界通常被極權*統治，暗無天日。
偶爾，逃離反烏托邦可能可以用時光旅行或改變歷史達成。
沒有任何一部反烏托邦設置給我們如此令人毛骨悚然的絕望感覺。
這讓《理想國》看起來遠不像是烏托邦，反像是極端的反烏托邦，從某些層面看來像是在諷刺所謂最佳政體。
比如在托馬斯•奧綽的視頻作品中，風光旖旎的田園逐漸蜕變成反烏托邦式的工業廢墟；
聽起來這像是會客室中一位未來學家誇張的想象——根據不同的偏好，可以將其視為一種烏托邦觀點，或是反烏托邦觀點。
有趣的是，這些作品從烏托邦到反烏托邦都有涉及，對於這個世界上最為神聖又最為*的城市之一，他們展示了迥異的的畫面和感受。
女*主義反烏托邦小説中對未來所表現的憂患意識具有*世作用，促使人們不斷反思。
科學家和老師生活在一個反烏托邦式的未來開始一段旅程的生存特別年輕的女孩名叫梅蘭妮。
在英國反烏托邦願景，發現了“謀殺基因”由*導致了嬰兒的大規模撲殺，才可以長大成為殺手。
在他看來，最近幾年*的發展是一個由肆意的消費所帶來的“反烏托邦”式的財富積累。
奧巴馬總統這一反烏托邦式的預言基於他自己的推斷，他的推斷又來源於共和黨在國會中提出的大範圍削減開支的提案。
奉俊昊可不是一個一般的導遊，這位廣受好評的導演曾拍過反烏托邦驚悚片《雪國列車》和以首爾為背景、一個吃人河怪擔任主角的《漢*怪物》。
第二章探索《浮現》對哥特小説的戲仿，第三章討論《使女的故事》對反烏托邦小説的戲仿，第四章分析《別名格雷斯》對傳統歷史小説的戲仿。
遊戲背景設在2185年一個反烏托邦的世界，充斥着*閥和匪幫，“質量效應2”是那種玩家樂於去想象的原始太空未開發區。
二百零遊戲背景設在一個反烏托邦的世界，充斥着*閥和匪幫，“質量效應是那種玩家樂於去想象的原始太空未開發區。
