這是七次殺戮的故事，是一個時代罪惡、*、祕密的編年史。
牙買加，1976 年12 月3 日，大選在即。
七名*手闖入一位國民級雷鬼歌手家中瘋狂掃*——歌手原定於兩天後舉辦一場和平演唱會。歌手逃過一劫，但身受重傷，*手則全部逃逸。
這一撲朔迷離的真實事件，將通過76個虛構角*之口重現。貧民窟的孩子、毒販、*手、《滾石》雜誌記者、*、黑幫老大、中情局特工，甚至鬼魂…開始訴說。
“走進一個局面，你要麼拿著注*器，要麼拿著*。有些東西你能治好，有些東西你必須打死。”
“貧民窟裡有一種孩子每天都要奔向大海，只為了一頭扎進某個地方然後忘記一切。”
“你慢慢地會喜歡上永不改變的少數幾樣東西。”
“音樂不會帶走疼痛，但只要音樂開始播放，我感受到的就不再是疼痛，而是節奏。”
“我瘋狂戰鬥，直到厭倦為止。”
經典語錄
音樂不會帶走疼痛，但只要音樂開始播放，我感受到的就不再是疼痛，而是節奏。
你不能隨隨便便扮演上帝，說我不喜歡人類了，所以我不得不用洪水擦乾淨黑板，然後重新開始。
想要實現一件事情，抓住它嘮叨個沒完肯定不是最好的辦法。
生者可以等著看著，因為他們欺騙自己說他們還有時間。
一個人不再和你開玩笑講故事，因為他猜到你已經知道了結局。
而魔鬼，他不需要認可，事實上，越不露聲名越好。
假如一個人沒有做好聆聽的準備，那麼他就不可能——說真的，不可能——學到任何東西。
生者可以等著看著，因為他們欺騙自己說他們還有時間。死者可以等著觀望。我有一次問主日學校的老師，假如天堂是永恆生命的居留之地，而地獄與天堂相反，那地獄是個什麼地方呢？是你這種骯髒的紅面板小崽子去的地方，她說。她還活著。我在日暮養老院看見她，她太老了，智力衰退，已經不知道自己叫什麼，嗓門小得誰也聽不清，總在說她害怕夜晚，因為天一黑老鼠就會來啃她還完好的腳趾。我見到的不止這些。看得足夠使勁，或者視線稍微往左轉一點，你就會見到和我離開時毫無區別的一個國度。它永遠不會改變，無論我什麼時候去看，人們都是我離開時的那個樣子，衰老不會造成區別。
書的問題在於，你永遠猜不到它打算怎麼對付你，等你知道的時候，你已經讀得太深入了。
死者喜歡躺在生者之下，原因有三。第一，我們大多數時候都是躺著的。第二，床底看著像是棺材蓋。但還有第三，有重量——有生者的重量在上面，等你滑進去讓它變得更重，而你聽著心跳，看著心臟搏動，聽著鼻孔嘶嘶吸氣而肺部擠壓空氣，嫉妒哪怕最短促的一次呼吸。我沒有棺材的記憶。
在八條巷和哥本哈根城，你能做的只有看著。收音機裡的甜美聲音說犯罪和*在佔領全國，是不是真會有什麼改變，我們只能等著瞧了，但是在八條巷，我們能做的只有瞧著等。我看見糞水在街道上肆意奔流，我等著。我看見我老媽為了一人二十美元伺候兩個男人，第三個肯出二十五美元，因為他要*在裡面而不是拔出來，我等著。我看著我老爸受夠了她，像揍一條*似的揍她。我看見屋頂上的鐵皮鏽成棕*，又被雨點砸出窟窿，樣子好像外國乳酪，我看見一個房間裡有七個人，一個懷孕了，其他人還是*她，因為他們太窮，甚至買不起廉恥，而我依然等著。
事實上，我年紀大了，希望我的孩子能看著我變老，老到他們必須抬我出門的那一天。上個星期我在市場上看見一個年輕人來接他的老祖父。老頭子必須拄著好大一根柺杖走路，而小孫子用肩膀頂著他。我嫉妒這位虛弱的老人，險些就在市場上哭出來。我回家，走在街上，第一次注意到了一件事情：貧民窟裡連一個老人也沒有。
