村民勤勞,民風純樸,文風墨氣蔚然成風。
魯迅先生的文風很洗練。
忽而安靜得文風不動。
展示了昌寧的山水田園風光及人文風貌。
匾文無聲地錄下了當時當地的人文風俗。
我只得改變文風,我鑽研韓愈的文章,學會了古文體。
毋庸諱言,這是一種“短、實、新”的文風。
斷章取義，無限上綱，是一種惡劣的文風！
若說眼鏡、手杖是歐風東漸,那麼摺扇的時尚實屬華夏文風了。
行將見桃李遍魯西,文風滿山左,流風餘韻普及神州矣。
龍*在歷史上人傑地靈，人文薈萃，於今百業振興，文風復盛.
不少人誤認為文字俚俗便是文風平易，信筆寫去即為不加雕飾。
寫文章要提倡鮮明、準確、生動的文風，反對故意堆砌詞藻，華而不實。
他還為清晰、平易、詼諧的文風樹立了典範。
自然流暢的文風，不應該以犧牲忠實為代價。
後輕武重文,世人皆以才子為傲,一時間文風吹拂四海,然而世人皆喜婉約纏綿文風,才子詩人醉心豔詩浪詞,世風浮誇,醉生夢死,國力見衰,五國猖獗。
而且文思敏捷，文采華美，散文寫得典雅清峻，文氣貫通，善於取譬和概括，不僅繼承曹*散文的自覺*，而且影響了六朝華麗暢達的文風。
絢麗多*的自然風景，琳琅滿目的人文風景，深不可測的精神風景，真是“百般紅紫鬥芳菲”。
在風格論的基礎上，進一步指出高啟詩歌風格形成的深層原因：地域文化，元、明兩代炯然不同的士風、文風相互激盪浸染的結果。
雙塔積澱了涿州近千年的古代文明，展示了自身悠久的歷史文化傳承和絢麗多姿的人文風貌。
我們希望社會各界行動起來,切實發揚“短實新”的新風,革除“假大空”的宿弊,以改進文風為切入點,帶來轉作風、端政風、正黨風的更深遠的效應。.
回望朱光潛先生說理透徹明白曉暢的文論風格，並分析他這種文風的形成原因，對當下的文學批評是縣有啟發意義的。
後朗村楊氏之所以文脈傳承,文風蔚起,薪火不息,人才輩出,是因為楊氏先人崇文重教耕讀不輟,崇尚“萬般皆下品,唯有讀書高”之遺風。
高原的氣候，真叫人無從捉摸。忽而喜，忽而怒；忽而風滿天，忽而安靜得文風不動。
與其它文體相比，奏議文風在後世各代總體變化不算太大，但又總在變化之中。
評論家指責他文風冗長含糊且反覆，批評他時有的語無倫次和怠惰的自傳體風格。
當時的考生崇尚一種號稱“太學體”的文風，作文以新奇相尚，鉤章棘句，險怪艱*。
我再次感到它似乎就在昨天才完稿，無論是文風，它的文化意義，還是對我個人而言。
在明中期復古主義文學思潮發展的同時，南北文風交融開始出現，徐禎卿是這一過程的關鍵人物。
尼采的一個朋友，也是一位作家，注意到他行文風格的改變。
大衛·米切爾，這位英國小說家以過人勇氣和華麗文風著稱。
我們作者的文風既不能變來變去，也不能故作玄虛.
具體表現為反對封建文學，提倡簡潔實用的文風和通俗曉暢的語文體，使文學服從、服務於農民*戰爭的需要。
寶玉忙至他房內,只見齡官獨自倒在枕上,見他進來,文風不動[整理]。
與臨高的域名一樣,文瀾的*名也起得風雅一地,意象悠遠:文風教化如那一*的粼粼碧瀾,日夜盪漾,遠流四海。
鬼知道這小子剛才睡在那裡做了什麼黃樑美夢,但這小子一聽到文風這話,再看到文風身穿的*裝和嚴肅表情,他臉*瞬間就變得煞白……
代表委員和專家認為,“打官腔”,是不良文風會風作風的體現,也因為形式主義、官僚主義,讓一些領導幹部口不擇言、言不由衷。
感遇詠懷詩體現了風騷傳統及建安風骨，表現出詩人的高尚情*和*抱負，對扭轉齊樑以來的浮豔文風，起到了重要的作用。
宇宙的奧祕，常常深不可測。絢麗多*的自然風景，琳琅滿目的人文風景，深不可測的精神風景，真是“百般紅紫鬥芳菲”。
當年，劉紹棠、叢維熙等文學青年就是追尋孫犁所開創的獨特文風走上了文學之路，並通過自己的創作實踐形成“荷花澱”派。
結論是兩人的小品文各有對明代主流文風的反撥和否定，而王思任的小品文更帶有否定之否定的**。
他早年是南朝宮體文學的代表作家，將南朝綺豔華美的文風發展到極致，並對後世的宮廷文學產生了巨大的影響。
他的語言準確、洗煉、流暢,文風樸實、平易、沉靜,濃郁的理***使他的文章內容顯得堅實有力、牢不可破,不愧為議論說理文中的上佳之作。
京味女作家趙趙一直以嬉笑怒罵的文風馳名小說界,被冠以“女王朔”的稱號。
