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阅读下面文字，完成1～4题。
戏曲的唱腔和念白
唱腔是戏曲音乐的主体部分，是表达人物思想感情、刻画人物*格的主要手段，也是决定一个剧种风格特点的主要因素。戏曲的演唱形式主要是独唱，用以表现人物的思想感情和个*；也有少量的对唱和齐唱，对唱用于对答，齐唱用于群众场面。
戏曲的演唱，情形行当①的划分关系密切。各剧种对不同的行当在音*、音量、音域以及曲调诸方面均有不同的要求。如京剧就在生腔和旦腔两大类，演唱要求也各自不同。老生要求刚柔兼备，朴实而响亮；青衣要求音*优美，庄重而华丽；净角要求粗犷洪亮；老旦要求劲圆润；文小生用旦腔，以假嗓演唱；武小生用生腔，以本嗓演唱。不少地方小戏采用真声演唱，自然*，音*甜美，纯朴真实，接近生活。戏曲演唱，不仅要求人优美纯正的声音，而且要表现出唱腔的内在感情，成为声情并茂的动人之曲。
戏曲中一些接近自然语言或带有说唱*的唱腔，多用于叙事；旋律*强、离语言自然形态较远的唱腔，多用于抒情；旋律起伏较大、节奏速度变化较多的唱腔，则多用于感情变化的强烈和戏剧冲突尖锐的场面。长段的唱腔，兼有叙事、抒情的*质。
戏曲中的念和白，具有节奏*、旋律*和韵律感的特*。念，包括人物上场后所吟诵的引子、定场诗、下场诗等韵文，音乐*较强、与唱腔衔接时易于*统一。念的形式多种多样，各个剧种的吟诵腔调亦不尽相同，一些无旋律的念诗，则强调其节奏*。
白即道白，一般是无韵的长短句，富有节奏感。白有“韵白”（并非押韵）和“京白”（或“本白”）之分。老生、青衣、净角用韵白，以表现剧中人物高贵、庄重、威武的身份和*格。戏曲韵白均以“中州韵”的声韵语调为基础，所以各剧种的韵白区别不大。韵白在节奏、声调、韵律方面均有一定的程式*是一种音乐化旦、小丑等角*。由京白、本白到吟诵构成从日常生活语言到歌唱语言过渡的几个阶梯 ，使吟诵道白与唱腔的结合*一致。
注释：①行当：戏曲赏专来分工的类别，主要根据角*类型来划分，如京剧的生、旦（含青衣、花旦、老旦等）、净、丑。
1．下列关于“戏曲唱腔”的表述，不符合文意的一项是
A．京剧与其他地方戏之间的风格差异，主要是从唱腔体现出来的。
B．京剧老生和净角的唱腔，演唱时的音量要比青衣、老旦行当大。
C．青衣、老旦的唱腔，在音*等方面差别很大，但都属于旦腔。
D．不少地方小戏的唱腔用真声演唱，在音*方面与京剧完全不同。
2．根据文意，抒情效果最好的唱腔是
A．旋律*强的唱腔。
B．旋律起伏较大的唱腔。
C．长段的唱腔。
D．带有说唱*的唱腔。
3．戏曲中的“念”与“白”有何不同点？请简要陈述。
答：
4．请解释末段划线语句“由京白、本白到吟诵构成从日常生活语言到歌唱语言过渡的几个阶梯”的含意。
答：
【回答】
1．D 京剧“……生腔，以本嗓演唱”，“本嗓”与“假嗓”相对，是与“不少地方小戏”唱腔一致的地方，因此不能说“与京剧完全不同”。
2．A D项“带有说唱*的唱腔”不适于抒情；其他项均可用于抒情，但B项是“适用于感情变化强烈的场面”，C项是“兼有抒情的*质”，不如A项恰当。
3．不同点：“念”所念对象押韵（是韵文），音乐*较强。“白”所说对象不押韵（无韵），音乐*较弱。
4．由京白、本白到韵白构成从日常生活语言到音乐化语言的第一个阶梯；由韵白到吟诵构成从音乐化语言到歌唱语言的第二个阶梯。
知识点：实用类文本阅读
题型：填空题
