穷尽考察宋代四川诗人用韵，系联韵字统、计押韵组合，得到宋代四川诗人用韵系统。
汉赋与诗歌皆系用韵的文学样式，即韵文。
陈孚近体诗、古体诗的用韵，其近体诗分为，与“平水韵”大致相同，只是合并了“平水韵”的若干韵部。
从用韵看，“元嘉体”已经出现了后来律诗用韵的某些特征。
有些作者,要求用韵必须严格以“平水韵”为准,我一向不赞成。
从用韵看，沈约的诗歌押窄韵的情况较元嘉诗人多，且转韵的诗歌数量较元嘉诗人少。
他的书有许多地方是用韵文写的。
莎士比亚有时用韵文写作。
唐代孙怖根据隋朝陆法言的《切韵》刊定了《唐韵》,此书遂成为官定的韵书,至此,学界才有了一个相对统一的用韵标准。
其近体诗的用韵，可以分为十九部，这些分部多与元代韵部相同，但又有新的发展。
通过做词谱，观察用韵情况，归纳押韵特征，并与同时期的韵文材料比较，可将其作者所属时代，晚推至宋。
这剧本大部分是用韵文写的，不过有一些是用散文。
再用韵和赵晋臣敷文野草闲花不当春,杜鹃却是旧知闻。
默君一生作诗，坚守*旧体诗创作，不仅行文规整，而且重视用韵。
凡称之为诗，都要有韵，有韵方能传达情感；现在白话诗不用韵，即使也有美感，只应归入散文，不必算诗。正如日本和尚娶妻吃肉，我曾说他们可称居士，何必称作和尚呢？
百*平话山歌内容丰富多*，有礼俗歌、农事歌、苦歌、知识问答歌、时政歌、情歌等。百*平话山歌很讲究押韵且用韵相当固定而有规律。
用字用韵都须符合音乐的节拍及唱腔的要求，可歌*是词家严守之道。
宋代*浙诗人用韵四声分押格局占绝对优势，这说明中古四声格局在宋代*浙基本未变。
文章以词和它的音乐形式为立足点，从其产生的艺术理论基础出发，说明了在词产生之初，音乐从旋律、节奏、乐声和乐韵等方面对词的分片、句式、字声和用韵的决定作用及其具体体现。
这倒并不是由于他们的口音，而是因为他们惯于使用韵词来取代表示事物的单词本身来描述事物。
结果发现，*学生对源于英语的字母名称接受程度最高，而广州学生则最能接受采用韵母本音的字母名称。
英语在九世纪拥有大量的散文文学著作，虽然当时欧洲大多数其它现代语言几乎不用韵文来写一部作品了。
