《幻影城主》為“*户川亂步作品集”的終卷，精心挑選了38篇亂步談人生、談偵探小説、談詭計的名篇佳作，亂步對偵探小説的熱愛、思索在這些文章中均有深刻體現。 38篇作品中，既有貫穿亂步一生的“履歷表”，在暢談自己和喜愛的偵探作家結緣的同時，見縫*針地白描了偵探小説斑斕的歷史畫卷，孤獨又喜愛幻想的孩子怎樣在這寂寞*森的人世間尋得一尺立身之處，又是如何蜕變成了“幻影城主”……
經典語錄
目前我心目中十大傑出長篇偵探小説大致如下：菲爾伯茨《紅髮的雷德梅因家族》、勒魯《黃屋奇案》、範達因《主教謀殺案》、埃勒裏·奎因《Y的悲劇》、本特利《特倫特最後一案》、克里斯蒂《羅傑疑案》、卡爾《瘋狂帽商之謎》、米爾恩《紅屋之謎》、克勞夫茲《桶子》、科爾《百萬富翁之死》。每一部都堪稱文學作品，能與純文學匹敵，但在情節與詭計的獨創上，其他領域都找不到類似的例子，是偵探小説中出類拔萃的作品。
我小時候很怕鬼，長大*忙於養家餬口後，不管經過多麼*森黑暗的墓地，都不會害怕了。失去這種浪漫的情懷，真叫我無比悲傷。我認為從事藝術活動的成年人必須時刻持有童心，我明明是個小説家，卻不害怕墓地，實在叫人遺憾至極。
詭計其實就是一種魔術手法。一旦揭穿，真相是非常簡單、稚氣的
成年之後，人會變得世俗，失了少年特有的敏感，像這樣變得不再害怕，其實是失去了少年纖細敏感的緣故，我一點兒都不感到慶幸。我想變得更加害怕。想對稀鬆平常、只讓人覺得好笑的東西更加害怕不已。
反正這只是虛幻浮世的短暫人生，無論此生寄託在什麼上面，差別都不大。
一個詭計一旦被用過，就會像物理學的定理那般，哪怕世事變遷，依舊屹立不搖。後來的作家即使是在不知情的情況下寫出與過去的作家雷同的詭計，無論該小説的其他部分多麼出*也會被讀者指責：“哎呀！那傢伙竟然抄襲XX的詭計！”就算因此遭受冷遇，也是無可奈何之事。
拼圖的童心是邏輯學的起源，而偵探小説也常有拼圖出現。英國小説家菲爾伯茨年過六十才開始寫偵探小説，是位罕見的童心未泯的成年人，他有一部叫《拼圖》（美國標題Jig-Saw，英國標題The Marylebone Miser）的作品，便隱含了這一層寓意。不光是寓意而已，那篇小説描寫一樁複雜萬分的密室殺人命案，偵探也是受到兒童繪本的啟發才破了案。如果偵探沒有讀繪本的童心，命案或許會成為一宗懸案。
有一段時期，日本的原創偵探小説界流行一種詭計，就是在最後來個大逆轉，説前面寫的全是謊言，但最近似乎不太常看到了。這表示讀者不喜歡被作者這樣惡**地捉弄，情節越是詭奇，讀者就越會要求作者做出合理的解釋。
